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非常有力量的電影。全片展現出貧瘠土地下的厚重，傳統習慣的束縛，會讓人覺得非常絕望悲涼。那些刺破天空的聲音，在一片極度荒涼的環境裏，就好像每一次都是怒吼。最令我吃驚的兩個鏡頭，憨憨地高歌與伸向翠巧的那隻黑手。而無論如何，哪怕春雨，延安，土地依舊是這些人的歸宿

食之無味，棄之還不可惜，電影的本質是講好故事，如果連這個都沒做到，再多什麽睫毛上落雪花，還是什麽美麗轉身，都沒有用的

經曆了文革的電影界真的傷痕累累，雖沒跳脫開“主旋律”的影子，但有對女性覺醒的呼喚，導演個人情感的訴說，更有文革時期不讓拍的愛情。“愛情都是大毒草，要徹底清算。”不過這個簡簡單單的盡最大可能化簡的愛情，與電影的視聽語言，尤其是非常有實驗先鋒意義的造型構圖色彩、酸曲兒和剪輯的簡化，這樣的視聽語言和故事總有一種不匹配不協調感。PPT般的簡化剪輯和一點都沒有的同期聲，總感覺像上個世紀二三十年代的“影戲電影”。好在故事雖然簡，但人物有足夠想象空間。不僅翠巧是悲劇，縱觀整個故事哪個不是悲劇呢？“老天賞飯吃，這都是命”但還是希望人的命能掌握在自己手上。雖說討厭翠巧的爹，但如此活生生的被生活壓垮的父親，他無力反抗的模樣，又怎麽能讓人討厭起來呢。都是徹頭徹尾的悲劇罷了，五千年留下的悲劇罷了

好土… 高級知識分子女性最後的渴望竟然也要等著男人來臨幸，窒息

除了自然景觀帶來的視覺體驗，可能真沒有其他價值了，一切都那麽的垃圾，這就是好色先生TVAPP的“民族電影”，太不幸了