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林奇用陰鬱夢幻的風格，講述了一個溫情悲傷的故事。

誤會一揭開，什麽都像沒有發生過一樣，就像天上的烏雲散去，陽光終會回來。

@資料館，林奇一貫主題是“人的存在本身即是詭異”，這部倒是很溫柔善意地探討“怪胎”作為人的尊嚴，在中譯名裏也能體會到於毫無同理心的獵奇者跟風者麵前，“象人比人更像人”這層意味，對於教授的反省思辨“我是不是和馬戲班主一樣讓他成為展品”也表現得漂亮。全片把象人正麵出場的懸念壓後，前半小時著重刻畫潮濕陰暗的倫敦，能聯想起一串《化身博士》《房客》《畸形秀》這類二三十年代的恐怖作品（再整點大霧就好了）；象人的設定則有些卡西莫多（尤其做教堂紙模）×《獻給阿爾吉儂的花束》裏上升期查理的感覺，幾次流淚真的touching。結局的畫外音和《不可思議的收縮人》結尾像極了！

生活流偶有文化差異帶來的衝擊，但更多的是代際間的隔閡。有一點李安父親三部曲的味道，節奏始終平緩，沒有特別的情緒或者情節高潮。沒有學會用母語表達自己的人如果學會了另一種語言，那麽就會更擅長用那種語言來表達自己。有時候說iloveu，不那麽難為情或認真的可愛，比我愛你來的更容易說出口

電影就像一個平行四邊形，四個角分別是視覺、聽覺、空間和時間，因平行四邊形的不穩定性而變換多端。個人認為電影作為一門藝術實現了形式與內容無時無刻的交融，有時二者甚至相互轉化，而持攝影機的人將這個特點表現得淋漓盡致：沒有劇本，沒有演員，沒有布景，沒有製片廠製度，最原始的影像交響樂，賦予幾幕簡單的生活場景以安寧的吟唱所產生的效果令人動容。每個人其實都是持攝影機的人，用眼睛拍攝著世界，隻是無法控製時間而屈於線性的發展；但隻要閉上眼睛，大腦就成了剪輯器，盡可把記憶切割、拚接、配樂或加以特效，使之成為私人電影。如果條件允許，你也可以把它公之於眾：然後你就成為了一名電影人。