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在悲傷和虛無之間，我選擇虛無。 談情說愛，戀人絮語，調皮且任性。在親吻的邊緣，時間也是空虛的，戀人的愛膩像愛麗絲夢遊仙境一般，虛幻而脫離實際，生活的本質是求愛時的漫不經心，響亮的巴掌和無處安放的手，無盡的虛無、無盡的縹緲。無動於衷的人、麻木不仁的人，對愛情和未來都是不屑一顧。隨性的表演配合肆意的跳接，碰撞上調皮的藍調爵士，呈現的是誕生於偶然的美學，結尾的環繞長鏡頭就像是輪回不到終點的圓圈。當麗夏躺在床上讀福克納的《野棕櫚》問“between grief and nothing，I will take grief”時，戈達爾用米歇爾的嘴選擇了虛無的空白。遊蕩著，即使死亡，也是充滿好笑的心酸。

工人隻有通過勞動才能獲得幸福家庭與存在價值非常「左派」，因此資本主義社會的最大矛盾是工人和資本家（因為得不到工作）而產生的衝突，同時還雜糅了歐亨利式的社會嘲諷，果然卓別林是東西兩大陣營都喜歡的藝術家，站在道德與階級批判的巔峰屹立不倒。

新浪潮的調調，隻能說不是誰都能消受得起。風格上可以說非常鮮明了，無論是為人所津津樂道的跳切、半即興式的表演，姑且不論其好壞，確實都印象深刻。但是拋開這些不談，到底本片的態度是什麽呢？僅僅是為了“選擇虛無”麽。缺乏人物動機固然標新立異，但也讓結局的悲傷顯得底氣不足了。印象深刻的鏡頭：米歇爾的每一次打電話，梅爾維爾的客串采訪，結尾男主躺在地上，自己合上雙眼。

中國現在也是Modern Times