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“大正三部曲”終章，意識流、後現代美學，關於日本詩人／畫家竹久夢二的故事。為了一個從不回頭的女子背影（理想形象），滿腦子私奔的詩人開始了盲目的找尋，一樁未竟的謀殺案，出軌的妻子與被沉入河中的丈夫，帶鐮刀的男人。“童貞，席勒，米沙，比亞茲萊，貓……成熟的榛子掉落……天婦羅，妓女，蕎麥，莎樂美，一顆頭，一束花，你從不會出現在詩裏”把藝術和詩無法完成的原因歸於女人，懦弱又滑稽。杯中傷痕是手背上的刀痕，屏風上的畫有席勒的扭曲、比亞茲萊的陰鬱、浮世繪的絢麗。笠井彥乃、秋葉、脇屋巴代，三個女人都是作為美的軀體才彰顯其意義的存在（詩人愛的是抽象而非具體的女人），追不到的理想女性，打不敗的競爭對手，詩人站在蘆葦叢，自己也不知自己在等誰，不是為了哪個人，隻是一個幻影。

140個字怕是寫不下，等我日記裏細說。

以一名記者調查民主運動為線索，通過記者立場的轉變講述了工人階級力量。新聞事件的攝影，穿插當事人的回憶與紀錄。影片沒多大意思，但是放在波蘭就不一樣，因為這個國家在歐洲算是個悲情的國家，曆史上經曆了許多次被瓜分、被軟控製，民主確實來之不易。

畢竟第一部嘛，也就別苛責什麽藝術性故事性深刻性了

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