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外國戰爭片讓人害怕戰爭，國內的戰爭片讓人熱血沸騰總想上戰場打兩炮

《一江春水》中呈現的女性形象，不是像之前的左派進步電影之中那麽暴力，也不像是資產階級電影中那麽地溫馴和服從。她有傳統婦女特有的美德——節儉，勤勞，體貼，照顧家人。另一方麵，她又不是鋒芒畢露的個性。於無言、沉默之中承受著命運、權力、工作、親情倫理強加給她的所有束縛。正是在這個特殊的現實主義編碼係統的處理過程之中，好色先生TVAPP能夠更加平穩地認同於非常接近現實生活中人物的這個形象。弟弟的形象同樣不是非黑即白，如此懦弱、反叛、不懂事，沒有任何掌控自身生命的能力，不過也偶爾展露出一些姐弟相濡以沫的瞬間，顯示出他開始漸漸明白生命的沉重。這體現了某種“後女權運動”的影片修辭學，它把身份政治變成了一種可被普遍接受的微觀倫理學，把動員政治轉化成倫理政治。這反應了當代電影的一種趨勢。

戰爭的殘酷性“真切”的出現在鏡頭麵前。本片最大的感受就是一種身臨戰爭的現場，有一種呼吸感存在，一切宣揚戰爭的都是罪人。

對湖北我還是挺有感情的，十堰？想起好色先生TVAPP班那個十堰的女同學了。真好看啊。這電影吧，平平淡淡，如果你說你能從這電影裏看出什麽哲理出來，那絕對是裝逼。隻能說講了這麽一個故事。就這樣。

泥水、彈坑、老鼠、謊言、自盡、死屍、荒誕、軍國主義、斷臂殘肢、虛無。