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羅馬鬥獸場的打鬥可以掩蓋任何編劇的不足

優秀評論可以回溯到08年甚至05年，十多年過去了，世界甚至沒什麽變化

很大氣，很緊湊，期待下一集！

我極其討厭男主角的妻子，她實質上做了什麽事？她一再讓丈夫救人、把物資賄賂殆盡，災難來臨她除了拿個蓮蓬頭、連被問名字都不知道怎麽回答，可不可以等你有了相應的能力再提相應的要求呢，無勇無謀。我覺得救人，不是目光短淺的看到誰都救，假設現在的物資是70份夠10個人活一個星期，但是你救了70個人

卡拉克斯處女作，男孩三部曲首篇。Alex因女友移情別戀而恍惚，偶然結識因感情熾烈而被男友逃避的Mireille，兩人萌發愛意、互訴衷腸，卻在Alex擁抱Mireille時，意外的將Mireille藏匿的自殺凶器戳進了她的身體。有強烈的間離效果，行為藝術般的表演、意識流式的台詞、跳接、插入黑格等碎片化的剪輯、人為感的布景和打光、聲音蒙太奇和音樂的應用，處處聯係著人物內心的破裂與故事的結局，對失去的愛和疏遠進行抽象的、持續的暗示。如果說“新浪潮”意味著具有作者觀念的場麵調度、導演與主角的高度映射關係，情境與動作失配的敘事方式，那麽卡拉克斯偏離規範的電影語言，就可以說是典型的繼承了“新浪潮”的傳統。但這一時期，卡拉克斯對感情的理解還非常單薄，這使他的表達，既難以共情，又顯得空洞。