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在這個國家，常年的霧與雪遮擋著我的雙眼，寒冷幽暗又泥濘，因此那一年我乘火車離開了家鄉，在外麵的任何一個角落裏，革命者都被遺忘了，偉大領袖的精神被結構重組，我隻能貪婪地尋找詩歌和愛情以苟活，過了許多年，外麵世界的霧也漸濃了，也下起了冰冷的雪，我想起了失落的家鄉，故鄉，你在哪裏？愛人，你在哪裏？父親母親，你們在哪裏？

編劇居然是Terence Rattigan。。。

即使是被拘捕囚禁束之高閣的膠卷們仍然保有凝視的權力，而曆史又如何被衝洗舒展——當世紀初被隱藏影像終於在世紀末要被釋放，卻是浸入了更深的迷霧。一層層過往，被驅散的根，一個個地點，無處安放奄奄躺倒的列寧。將尤利西斯的凝視和永恒和一日放在一起是如此的巧妙，還淹沒在大的人流街壘對峙的身影、還渺小地處於雕塑腳下的身影、在岸邊禮拜在霧中死亡的巨物湮沒，終於凝聚成了情感所在為精神之宿的永恒，這種遞進的思考呈現是珍貴的。幾乎每位大師都在影片中展示過自己對於電影本體的看法與致敬，在安哲這裏，這一切就如那列車邊講述的阿波羅神廟，即使光影不可捕捉，在追尋和凝視中也在努力保有渺小又深刻的痕跡。是凝視也是根係。

夢露的生動和奧利弗舞台範兒表演的不搭到是挺符合角色的感覺，但夢露在銀幕上的魅力的確是碾壓了奧利弗。兩種表演真的不搭可能還是得看《午夜守門人》。話說納粹軍官也給人一種僵硬的距離感……沒準大家都知道英式表演的問題才找他們演這樣的角色。

頗具新浪潮風骨！總有一個人會讓你毫無理由 奮不顧身的至死相隨 雌雄雙煞 惺惺相惜 浪命天涯 你我注定要踏入這修羅場 但出來混遲早是要還的 最後兩人注定接受命運裁決時的對眼相視是十足浪漫的訣別！