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非常meta的一部cult片，將現實-書-電影拓寬為影像的三重空間又有意將多維的時空相互串聯混淆，最終在片尾形成對“電影”本我存在的終極解構。放在現在來看這片兒還頗為克係，從前半部類大衛·林奇的氛圍塑造到後半部《怪形》般的怪獸大雜燴，卡朋特以詭譎的姿態重新創造出啟示錄式的末世預言——撕開紙麵的偽裝，凝視背後的深淵。

三星半，爽片，打鬥場麵有突破。三麵間諜，美蘇衝突殃及東南亞政治飛地。

@SIFF2020。今年上影節最後一部。沒有落入俗套，結局超牛逼，有時不道德反而有種意外的迷人，Isabelle Huppert和Sandrine Bonnaire之間的互動非常有戲，階級間的對立和隔離是永恒的話題。

看得出《突襲》係列對彼得·伯格創作的影響，故事直接放在印尼，作戰空間從街區到樓道，無論是公路追殺、逼仄空間內的肉搏，還是22公裏中十麵埋伏的危機氣氛，調度設計和那種壓抑的緊迫感，都有很多《突襲》的影子，尤其還啟用了《突襲》男主伊科·烏艾斯，更彰顯了導演對這個係列的迷戀，以至於動作戲方麵，馬克·沃爾伯格完全處在了伊科·烏艾斯的“陰影之下”，片子最出彩的兩場打戲都來自後者，也給整體加了分，隻是槍戰和肉搏的動作處理稍顯割裂，雖氣氛渲染到位，但終究不夠過癮。 彼得·伯格作為《突襲》粉絲，用了很多類似的場麵調度，但始終沒能get到那份簡單粗暴，故事和角色設計都有些拖泥帶水，離“爽片”還差一口氣。

不算嚴重的壓迫，卻還以如此冷酷的反抗。一開始冷靜克製，甚至有些沉悶，最後突然爆發，以如此慘烈的結局收尾，不愧為冷酷祭典。富人的溫良隻存在於表麵之上，內心卻是傲慢，自以為是。即使是女兒貌似能夠共情他人，其實更多的是帶有憐憫的自以為是，這在她丟回手帕那一幕就能看出。這部電影對《寄生蟲》的影響還是很明顯的，比之更加冷酷，更有張力。