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看到有人說傅衛軍為什麽要偷人家摩托；沈墨為什麽要去KTV那種地方彈鋼琴；巧雲為什麽要去那裏當三陪……我忍不住歎氣，這些疑問實在太表麵了…偷車是電視劇呈現的表相，是他與社會上的人產生糾紛的一種，但不是唯一的一種。傅衛軍這種孤兒殘障人士，生活在社會青年紛紛效仿古惑仔的時代，他不是揍人就是挨揍，命運早已注定；至於沈墨，即便不去KTV彈琴，她室友就不能是害她的人嗎？絲毫不影響她的結局。人物的命運，跟出身和時代密不可分，人的選擇有的時候“無關緊要”，所以不是簡單的換個工作，換個地方，換個朋友，就可以換個活法。這部劇，我覺得講的就是時代，家庭與人的命運。案件是整個故事的線索，很重要，但過於關注案件以及推進案件的某些情節設計，恐怕背離了編導的本意。如果要把這部劇比作某種體裁，我覺得是散文。

第一次看電影就像坐在搖滾區握手位，能碰到杏紅的小胖手。 第一次看電影幾乎可以全場跟唱。 第一次看電影大家會自覺打開手機閃光燈因為這是《知足》的老梗。 第一次看電影大家會站起來跳，因為要把地球甩掉。 看五迷包場的感覺真的很不一樣，以後還是要盡力去現場，爭取不錯過每一次重返二十歲的機會。 Everyday is MAYDAY.

女性角色在這個9.5高分的劇裏承擔的也還是老樣子：需要被拯救的、“壞”女人、傳統女人。對應來說就是，被侮辱的、水性楊花的、賢妻良母的。更讓我覺得厭煩的是，以上這些被認為是敏感甚至於無理取鬧而引發一些討論。如果說這也算敏感的話，那我覺得需要更加敏感。什麽時候能有更立體更豐滿而不是作為工具人的女性角色呢？不知道說啥好，也就配看這些吧。

優秀的爛片，就是要爛得真摯、爛得熱誠、爛得本質，本片可算是完美。

沒有尷尬的台詞，沒有反智的橋段，沒有流量小鮮肉，沒爛尾，甚至到結尾都沒強行插入正能量。擁有這樣水準的國產劇它終於出現了，不給個五星都說不過去。