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影片大部分時間對準兩位畸零人，描繪他們如何成為彼此在四季勞作乃至創造生活的能量之源（哪怕身體有殘缺，哪怕總被時代盤剝）。這種緩慢的、充滿自然節律的勞作使得這一電影能免於被歸在對第五代鄉土電影常見的批評範式（國族寓言或”自我民族誌“）之下，而讓觀眾感受到創作者對個體生活力量既積極又無奈的態度。在建起連澆注土磚都親力親為的房子之後，兩人卻都匆匆離去，“隱入塵煙”，我想並不是如曹貴英所說的，兩人都是賤骨頭，有了好吃好住之後生活卻急轉直下；而是在明示生命的無常和殘酷。女人有溺尿的毛病，男人對土有著深刻的認同。這兩種特質則分別預示了他們最後的結局。在曆史的塵煙麵前，任何人都是脆弱的，但是永遠有人“更”脆弱。謹記之。

我少女時期所有的性啟蒙與幻想皆來自於這裏，汗水淋漓的夏天、滿園攀爬的葡萄藤、一晃一蕩的秋千、妖豔罪孽的潘金蓮和與她行魚水之歡的西門慶，他們像蛇一樣糾纏在一起，然後萬劫不複。

6.8/10，很工整，但是沒有靈氣閃現的部分。李睿珺的創作現在進入一個自我審查的階段，似乎在創作拍攝中為了過審在糾結和猶豫一些敘事的角度，雖然是一部優秀的作品，但是卻離金熊獎和銀熊獎越來越遠了。有一種克製是勇敢，也有一種克製隻是克製而已。

王祖賢的古裝是真的仙，奈何聶小倩的影子太重了。前25分鍾很精彩，特別是那段特殊時期上海的部分。到了香港後的四角故事就很無聊。前世不得善終，今生倒是與武二另類殉情了。

地是怎麽犁的，糧食是怎麽種的，房子是怎麽蓋的，善良的人在怎樣地生活，資本、證策、親朋好友又是怎麽抽血的……