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非舞蹈性的、非遭遇性的，用錯位感、信息差觸發不合時宜的幽默，也許這就是這個時代的於勒叔叔。全片水平機位、中景、近景拍攝，“刻意”構建旁觀視角；淺景深、畫外音效在限製觀眾獲取信息量的同時也為喜劇橋段鋪墊，造成的結果就是間離感與代入感的往複。不得不多想為何本片取景布加勒斯特，本片客觀上與羅馬尼亞新浪潮共享了一定的視聽語言。當然取景此地也帶出了導演對於全球化的思考：客觀上他們皆是在發展中國家的現代化劇變中展開的中產階級趣味對話，就羅馬尼亞的真實圖景而言二者並不在場。因此“你幸福嗎？”“你還是人嗎？”這種靈魂發問難免顯得蒼白，但導演的自覺意識之強就在於對父女二人不作褒貶。

A very American story set in a very Canadian landscape.

為變態而變態，沒啥意思，跟狗牙差的遠了。

給全世界孩子帶來幸福的童話故事背後，沒想到有這麽一段痛苦往事，戰爭陰影，充滿距離感的親情，名利浮華，以及最終的諒解，還好他們又回到森林裏，回到彼此消除隔閡的地方。

完全不是“那種”好 但是是看過德國拍家庭片裏非常討巧優秀的一部 這部電影真的是很德國……我覺得還是可以金棕櫚的啊（發現這部和水瓶座一樣都是1小時左右才開始步入正軌 但即便如此這部真的有些技術上是可以刪減的……