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2023.7.30 sammi憑借這部電影終於拿到了金像獎影後，這種溫情的港片真的很不錯，雖然節奏很慢卻不顯沉悶，這部電影的題材真的很好，受傷的人治愈受傷的人，天美年輕時兒子因為心髒病去世，而這些寄養在她家裏的小孩原生家庭也都有各自的問題。她不會因為是寄養的孩子就不敢說重話，她把他們都當做自己的小孩，做的不好會凶他們，但是大多數時候都用愛溫暖他們，讓孩子發自內心的笑。 我在想，如果沒有阿彬出軌的那一段就更好了，可是，想想，那才是現實，一個想再要一個小孩、想過夫妻生活的男人來說，有這個行為是可預見的。隻是，為什麽不選擇離婚呢？因為離婚就不能再當寄養家庭了嗎？難道已婚的人士多數都是這樣的選擇嗎？不懂

世界音像遺產日資料館觀影。“想在咱中國辦點事兒，真難啊。”諷刺的力度和台詞的直白讓人心中發顫，如今反而不敢想象。1982，一個轉折的年代，反思和對自我的探索噴薄而出，無數的快速推鏡頭是影像介質的反映，雖然有些濫用過度。配樂、表演、分鏡有許多的不成熟，意義多在於轉折和反思，反思推皮球的行政機關，反思中年人用寶貴的青春年華曆經wenge，而後大轉變下無所適從、壓力倍增的社會困境，反思“馬列主義老太太”。金雞百花雙雙頒大獎給這片，放在現在的語境下，也算奇觀。

第一個故事很戳心，其他沒看

我人到中年再看這部電影，真的是感慨萬千

留白的前提是基底要足夠厚重，才能為情緒的餘韻創造出延宕的空間。劇作中在對寄養家庭的種種結構性困境上並沒有將衝突進一步擴展放大，結果就導致影片整體僅僅呈現出一種歲月如流、感懷傷逝的調調。能理解導演想表達的how to cope with ptsd，但感覺有點舍本逐末了，兒童寄養的社會病症&.如何從過去的陰影中走出來，這根本就是兩種矛盾。而導演卻選擇繞開前者的症結，然後用一種非常令人懷疑的、臆想出來的溫情去縫合ptsd。這種對深淵黑暗的回避，極其危險。