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“這哪是迎賓，這是送殯吧”。。講真，這一句台詞，同期小生裏我想不出第二個。別的先不說，鹿晗的台詞是無可詬病的。電影比預期的要好。

Pierre Étaix的影片具備著鮮明的默片氣質，技法也沿襲了默片時代的特點。有些場景為了達到喜劇效果，利用人物道具的移位與時機，但也會忽略邏輯，比如路上兒子開車自己借用路過車輛恰好回到自己車上，車距靠近太明顯了。Étaix還是很懷舊的。

真作假時假亦真，有種莊周夢蝶之感

透著昭和時代的遺風，也是日本動畫這一時期唯美主義的代表，這一類型下有多少數不盡的經典啊。然而敘事就是敘事，形式是無法為蒼白的敘事服務的。 從福叔第一次出場就看到這是個父與子的故事，而普羅米修斯式的母與女命題就曉得太單薄了。或者說，每個觀眾都會買賬弑父青春故事，但是放到更大的命題裏看母女故事就太不明確了。 另外還有關於梅德爾和鐵太郎的關係，獨屬於昭和的神性的女性角色，旁觀和守護者的視角。 林太郎一直有這樣的問題，想要表達的命題太多，就越發淩亂了。 最後那用來強行總結的，所謂青春之歌也曉得過分多餘了。 有些係列，還是不要“再見”為好。

簡太慘了，犧牲那麽多，霍金沒錢請看護自己找了個男性朋友幫忙，還被懷疑跟男性朋友有一腿。小雀斑演的太動人。霍金應該是個很自負的人吧或者孩子氣的不明白簡在家務上到底付出了多少。這個切入點還算蠻大膽的，還是委婉了。因為生病而不需要管一切俗世隻需安心和理論待在一起的霍金，還是幸福的人生吧