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2010.09.18 其實改編得還不錯，那種感覺抓到了，但是變態的主題還是讓人不舒服。

雖然隔著二十年，但這部確實跟《受難記》有相似之處，最顯著的自然是對模糊電影和現實（cinematic）的邊界——其實也不是模糊，而是組接不同的片段，先在敘事上把兩者同步；其次則是對空間的挪用（對繪畫式場景的偏好也屬此列）。不同的是，相比《受難記》被困於一處，本片的驅力是遊蕩和不著家，就像片中片的名字本身（《奧德賽》），和其中的尤利西斯因為不想回家所以選擇遊蕩十年的寓言（此類“誤讀”則是矛盾的另一重隱患）。Paul和Camille的家同樣支離破碎：他們在古宅裏是遊離的現代人，在類似Grande Ensembles的羅馬公寓裏則扮演古代人；崩解和死亡源自遠行，源自被捏造為古代時空的卡普裏海邊小棧；當然，法、意、美三國的地理性在人物身上的交叉則是更明顯的錯置。說點和喜好相關的就是，戈達爾的弦樂用得過於肥膩，以及碧姬芭鐸沒長在我審美上

看完之後我在想社會規範存在還是有意義的。比起野蠻成長，還是需要有反抗對數話語權的過程。

罵髒話那段太優秀了 | Adalberto Libera | Brigitte Bardot

你身邊的好多人是狸貓變的哦～