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從對人畜無害男主甜甜愛情的期待，到突如其來過分暴露目的性的急轉直下，再到立場反轉把傳統文化中不傳統的情感方式處理的那麽淡然，整個觀影過程似乎在跟著電影一起成長。末了還在糾結標題的意義，試圖想要個指向性的答案，可突然想通了電影可以隻是“記錄”，就一切都順理成章了。幾個長者的角色都很有意思。

那個阿爾巴尼亞小孩和修士是我見過的最美的少女和少年。

如果有人一直為你回頭，他會一個是值得墜入愛河的人，你走在前頭，我在後頭，你想著我，我望著你，喜歡你的想法，親吻你的味道，與你一起快跑，空氣中都彌漫著一股關於情欲卻又無關擁有的胴體憧憬，同種人群的向心之強體現在一個個互相揣測又心猿意馬的低眉細語間，無邊落寞也不會讓人失去尋覓心動的感覺，說著最爛熟的情話，經曆最原始的愛情，人生的意義因你複現，沒有放大相愛的必然性，盡力看到讓關係深刻的偶然性，性是最自然的部分，有消解人生意義的超越性，最後的結局是巴黎最動人的等待。

也許我本可以將它看成神作，可惜我下載到一個不知用了什麽鳥語配音而且驢唇不對馬嘴的版本，看得我大為光火非常崩潰。

#70thBerlinale 08# 某種程度上我很喜歡這種創作狀態的一致性，至於進不進電影節，這是對於藝術多樣性的珍惜，看完加瑞爾後有點明白法國人為什麽那麽愛洪尚秀了，他們電影裏都有著很相似的東西，一種猛烈的迅速消失的情感，一種渴望的不確定性。出門後有兩個英國人議論“Do all French people have some kind of problem?” 如果說心裏總有塊地方留給法國電影，那一定是因為某個莫名的雨後的共振，某個在空中停留又消失的味道。講愛情永遠都是在講人類情感的複雜性。