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本以為片花就夠驚豔我了，誰知道正片才是王炸

情色小說朗讀湧入現實故事交錯，三幕敘事的精確切割有如重屏漸次收起，越過男性藍銀毒霧的視線望去，女性之間高構於現實的自由國度理應如同明月清暉豁然眼前，勉鈴脆響，欲海浮沉緩慢航向庭院囚籠之外的想象地域。是以曾經的刑具取悅自身實現身心之解放，還是假借語境主體為名的女性最終仍是玻璃匣中被觀看的人偶，春宮圖裏被描摹的玉體？導演的技術遠勝過細密畫的筆觸，而影片全部的淫巧與計謀都比不上這一場西方凝視著的東方與男性凝視著的女性合謀的計中計。在全套豐盈到過載的樸讚鬱式韓影固有的情色暴力，陰鬱晦暗符號表達下，日本文化包裹著橫陳身體，由奇觀化的舞台展卷而來。上書女性主義的一部豔書被帶著欲念與獵奇交雜的目光舔舐，章魚的觸手從潮濕的紙頁，具象的獸軀穿過腦後一遍遍鞭打著觀者眼球。畫布框定的小姐，想象塗抹勾勒的“純欲”。

這個結尾是認真的嗎！？看前半部分給五星。

讓人毫無必要的分散注意力的刺點太多。金瓶梅的吉原哀歌式版本也有迷人之處，但一幫子西裝革履的人們聚在一起聽女性讀黃書的沙龍，還真是智障得有逼格。感覺內裏就是女性從各種自作聰明的男人那裏奪過身體和敘事權力的故事，讓一個看百合就激動的肥宅能分心去想這些的原因：這感情刻畫，太不細膩。

求求各位導演放過西南官話區！這都是第幾部了？！更何況故事還沒講好。萬茜和李庚希的演技能撐起來，就是演得實在不太像母女，女兒如何對母親產生了那麽強烈的依賴、信任和包容——這部分沒有交待得很清楚，偶爾的對手戲反而挺百合的。鏡頭畫麵不錯，尤其喜歡萬茜寄居的那個劇場舞台上的貴妃椅，與此對比的是李庚希寄居的江邊破舊沙發，母女倆隱隱在這些時刻身影重疊了。另外兩個小少女的原生家庭也是各有各的問題然而並沒有說清楚，浪費了潘斌龍。據說是按照真實案例改編的，我隨手翻了下，發現原本案件中極具張力的細節都沒放進來，對了，包括片名為什麽叫“兔子”暴力？被省略的地方實在太多了，這不是一句“為了過審”就可以遮掩過去的。至於被誇的音樂，也並沒有那麽好。