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三星半，風格成為本片最大的特點，各個方麵都在促成這種風格。淺野忠信那條線過於突出，無論是表演還是情節設定，都有意外的驚喜，使得我即便對之前有些碎片的處理以及剪輯有不滿，都會暫時忽略他們，而在最終隨那幾下變化而獲得足夠的滿足。而影片在細節上的用心和呼應，都讓這片更有得聊。

其實視覺上的暖色和公路片結構，即適應巴西的國家印象，也讓人易被結論所觸動，而結論的成色，取決於旅程刻畫的好壞，所以本片女主微妙細膩表演的感染力，差不多是唯一至關重要的決定性因素。不過關於片名的遐想，讓人跳脫出現有文本的話，離想象中那種隻在一個車站，表現浮光掠影情緒的意境，現在的成片和想象相比實在是差太遠，那種劇作可能真是寫出來難度太大，拍出來就更是大師才能駕馭的層次了。

形意格致與惠英紅主演的《血觀音》相仿，拍攝有約束而無法瀟灑，但也做到了相當有力度的表達。商業類影片拍成這個樣子，2021年首月與小紅花聯袂攻堅，大陸電影生態有好轉跡象。

主角的老太太很立體，很不耐煩，這才讓本片沒有成為課本體。

（8.5/10）影像十分有質感，一種雅致、端莊的韻味，透露出導演風格化的追求。整個描述的是四十年代上海浮華世界下的眾生群像，也是時代變化之下的愛情消亡史詩，以及對逝去的黃金時代的複雜情緒。多個時間線的交叉敘事，曆史洪流之下的人物命運頗具悲劇感，剪輯、攝影配樂都帶有濃鬱的形式感，每個場景都完成得很有美感，但也造成段落之間的敘事大量省略。總的來說，在國產片中算是一個非常有導演表達的電影。（吃飯、做愛的多次剪輯絕了，大玩“食色”遊戲。）