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信箋:171.10.181.79三星半,風格成為本片最大的特點,各個方麵都在促成這種風格。淺野忠信那條線過於突出,無論是表演還是情節設定,都有意外的驚喜,使得我即便對之前有些碎片的處理以及剪輯有不滿,都會暫時忽略他們,而在最終隨那幾下變化而獲得足夠的滿足。而影片在細節上的用心和呼應,都讓這片更有得聊。
梁思申:139.201.100.136其實視覺上的暖色和公路片結構,即適應巴西的國家印象,也讓人易被結論所觸動,而結論的成色,取決於旅程刻畫的好壞,所以本片女主微妙細膩表演的感染力,差不多是唯一至關重要的決定性因素。不過關於片名的遐想,讓人跳脫出現有文本的話,離想象中那種隻在一個車站,表現浮光掠影情緒的意境,現在的成片和想象相比實在是差太遠,那種劇作可能真是寫出來難度太大,拍出來就更是大師才能駕馭的層次了。
灰嘴入海口:182.80.157.52形意格致與惠英紅主演的《血觀音》相仿,拍攝有約束而無法瀟灑,但也做到了相當有力度的表達。商業類影片拍成這個樣子,2021年首月與小紅花聯袂攻堅,大陸電影生態有好轉跡象。
談百殤:123.235.140.151主角的老太太很立體,很不耐煩,這才讓本片沒有成為課本體。
瀕臨過期:36.56.72.114(8.5/10)影像十分有質感,一種雅致、端莊的韻味,透露出導演風格化的追求。整個描述的是四十年代上海浮華世界下的眾生群像,也是時代變化之下的愛情消亡史詩,以及對逝去的黃金時代的複雜情緒。多個時間線的交叉敘事,曆史洪流之下的人物命運頗具悲劇感,剪輯、攝影配樂都帶有濃鬱的形式感,每個場景都完成得很有美感,但也造成段落之間的敘事大量省略。總的來說,在國產片中算是一個非常有導演表達的電影。(吃飯、做愛的多次剪輯絕了,大玩“食色”遊戲。)



