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象征意義上的東西太多。

腦中想了許多種淒美沉重的結局，原來最終是個溫暖的。有時候日本的媽媽說的話真是讓人傷心。

當年昏暗的錄像廳，對此片印象頗深

有些傷口以為癒合了 原來隻是假裝忘記有多痛

《刀》在徐克的作品序列中顯得頗為獨特，既有著處女作三部曲的先鋒創造性，又有著為以後好萊塢作品練手鋪路的作用，還像是在彌補自己初入影壇拍攝作品票房遇冷的遺憾，倘若說前三部的貢獻主要在獨特文本與不吝血肉展現的異色，那這部就更多的是在技術上突破了他自己，全片使用低飽和度的現實主義式的照明色彩，這一決定令光影更加的易於調度，大量夜間戲份也因此營造出荒涼決絕的意味，而人物的化妝裝扮則為電影的怪力亂神奠定了最大的基礎，這一設置是弱肉殘食世界的最重要表現，最令人亮眼的是中景與特寫的選用，全片遠景占比很少，除去結尾之外，打鬥戲份也多是用近景，這一考驗剪接功力的做法，並未折損觀感，反倒凸顯了淩厲，而另一突破是在打鬥過程中使用虛化前景，雖然這一做法令人有些眼花繚亂，但在展示打鬥效果上，卻十足的見效。