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弱勢群體題材+律政元素，起承轉合和人物塑造都比較工整，情節也抓人，除了有點過於煽情，而且律師人性覺醒和法庭反轉這種情節設計太過理想化，不太能想象現實生活會發生這種情節之外，可看性還是挺強的。廉慧蘭的女傭演得很好，無論是人畜無害時的偽裝還是露出獠牙時的猙獰，轉變都很自然，舉重若輕。

從頭甜到尾，甜到都忘了每集有啥差別。

B / 越到後麵飛起來越發覺原作的概念實在是太好了：“色彩”既可輕盈冷冽又可粘稠滾燙，既可深入自然山水又可映射於現代屏幕之中，既被人類所製造又永遠與生命維持著曖昧的邊界。因而當日常意義上的“光”被“色彩”反向定義，甚至色彩超越“光”而占據了傳播的主導，超自然力量便可現身其中，人與自然間的媒介便被抹除。影片試圖創造的正是這樣一種直觀迫近而無可逃避的眩惑，它無需解釋，它就在那裏。聯係愛手藝寫作的年代，這是否也是接續著馬奈、塞尚的某種視覺現代性或是感知主體崩解的體現？這樣看來的話，導演在視覺邏輯上的建樹還是不夠。

兩個家的窗都構成了景框，觀看卻是異質的，一個向外/生存場，一個向內/私家園，後者無視的“在家看天”成為前者的奇觀。印第安元素的加入，暗示殖民關係的回魂，用“善良”遮蔽盤剝（本真的勞動屬於誰），而奇石與地下，都指向未被除魅、至少沒除幹淨的隱含現實（屋宅的曆史恰在此處介入），是運氣與秘密，也是戰場與武器，對窮人來說，兩者尤其接近，凡此種種，從符號的角度看是標致的，包括穿衣蒙太奇和敘事剪輯，都使得影像精確地卡入一種對比關係，也限製了影像本身的物質氣息，連暴雨和狗都是臉譜。影片就像這個精心設計的別墅，一旦被格調化，就喪失了活力，所以要用尖銳的文本（氣味鄙視）、奇巧的情節劇（雨夜驚魂）、生造的視覺刺點（綠地血手）來推動那股勁。我還是為這樣的作品喝彩，為它近乎使命感的介入、衝撞、越線，用影像連接割裂的。

是我一直想坐的第二亞歐大陸橋的臥鋪火車哎～作為聽著蘇聯歌曲長大的東北新一代，還是有很多共鳴的❤️