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最後結局揭開的時刻還是很讓人瞠目的。

嚴格來講，這才是把李小龍功夫和電影敘事結合的作品，《唐山大兄》和《猛龍過江》都還隻是在傳統戲劇矛盾(中外、正邪)下，對其動作風格的簡單利用。這部嚐試加入了複雜的人物關係、影像互文。雖然最核心仍是李小龍的功夫(例如刻意安排時機讓他脫掉衣服秀肌肉、秀雙節棍)，但情感動機更富人性。

拍得不好，浪費我二十五元。厭惡這些喝酒粗口的男人，不想從他們身上解讀出任何本真性。

又看完一部，這部有格雷裏的Mcdreamy，越來越洗具了

最後的留聲：“在咱們這個時代，狩獵文化消失了。慚愧萬分。”自詡文明者的身影總是充斥著暴力擠占和強勢掠奪的味道，而鄂溫克獵民的退守帶著令人歎惋的、無力挽回的消頹之勢。永遠期待鮮活而多樣的生命形態和組織方式，但鮮活時常被抹殺、多樣時常被拒絕。唯有那些讓人感到無比溫柔的時刻留下了，像柳霞親昵又深情地緊緊摟住小狗，眯著眼睛望向冬日的太陽，說“太陽真好啊”。像何協用口琴吹起鄂溫克小調，調子悠揚悲傷，昏暗的光線裏他突然掩麵痛哭。像維佳在敖魯古雅的林間，翹著腿，把一隻趴臥的母馴鹿畫到樹皮上。