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政治控訴過於直接，稍遜色於安哲長片處女作《重建》，這麽直白地進行政治呈現：極權對自由個體的圍剿戕害，甚至有點不安哲了。大段長鏡頭空境，風景，車流與人物行走，部分畫麵有點兒老塔味道。後半段好過前半段，尤其監獄空地放歌的那段，歌聲大概是激勵了政治囚犯們，他們被困於牢房，進行“最後抗爭”，用飯碗敲打鐵窗，集體性行為的震撼，不言而喻，而隨著槍聲響起，他們再次被“鎮壓”。最後一場的射殺行動，燈光的使用，有點悲壯感。安哲對空間構圖和光影燈光的使用的敏銳觸覺和才華，在本片中得以彰顯。直到最後一幕，被射殺的政治犯，才有了正麵特寫，而最後一個特寫，似乎在喻言“反抗是無效和無用的”。全程未露麵的政治犯，其實是一個X的符號，他的背麵是萬千異見者，但抗爭的無力感，或許正在於曆史並不會記住他們的麵孔，淹沒於曆史沉煙。

一個繼父與繼子相處的事本來已經是一個好故事的元素了，再加藏族信仰，長途跋涉與男孩的成長，完全是一個美麗的故事，導演厲害了。

世界上有書籍，書信，電影這麽多美好的東西！

細膩而真實，看似簡單的劇情無不相互支撐，共同烘托起美好普世的情感主題。動容而不落淚。今年的第一部五分電影

我幾乎沒有認出現在活躍在內地泡沫劇裏的張世和庹宗華，但是豆導，從朱天文筆下和侯孝賢鏡頭裏的小青年變成了艋胛的大佬，其實還是有淵源的。還有就是侯孝賢肯定很懷念60年代台灣小青年打桌球的記憶。