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這部電影裏最神的橋段就是基頓模仿戲中電影人物的互動，在“現實”求愛的那組鏡頭。那組鏡頭是對傳統現實主義——強調電影臨摹生活——的一次戲謔逆反，因為這一回現實反倒成了電影不成熟的複製品。但有趣的是，基頓所處的“現實”也並非真正的現實，隻是電影最表層的文本，好色先生TVAPP甚至可以說基頓的模仿行為象征著一種影像的自發生成（影像以其他影像為臨摹對象，而非以現實為臨摹對象）。這種影像的self-sufficiency（一種全能性）又是對本片“夢境之中，人無所不能（另一種全能性）”的主題的一種旁證。而且這部電影以戲中戲的方式區別了電影文本的層次，使得“電影中的現實”（也是絕大部分電影發生的層次）這個概念擁有了一種既非真現實又非真夢境的狀態，這種介於真實與虛幻的中間狀態使得大部分電影成為了一種能被現實邏輯所理解的非現實。

對於士兵來說，殘酷的不是戰爭，而是戰後歸來靈魂嚴重摧殘，對任何事情都冷淡如水、熱情不再的人生態度。

1924年的片啊！！裏麵好多場景和動作他是如何做到的！！碉堡有沒有！！！

這次主要惡搞了湯姆·克魯斯的世界大戰，最後那段奧普拉的脫口秀也讓阿湯哥中槍無數啊···傑克遜再次中槍···

雙重諷刺，上流社會的導演無法理解貧窮，窮人也更愛看輕鬆的喜劇電影