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真好呀，每一段音樂都是一段記憶與情感表達，也都是或真實或虛妄的“舞台劇”呈現出來，真實回憶的片段與天馬行空的情緒投影結合得恰到好處，是一個藝術家作品內的世界，也是構成他這個人的部分

比預期其實要優秀很多，大銀幕上能感受到爾冬升是無比熱愛大草原的，著力點在跨地區跨民族的親情上，普世性的情感元素蓋過了主旋律的陳詞濫調，這是出人意料之處。來自HK的導演拍內蒙草原上的故事本就新鮮，且還是上世紀三年自然災害時期（內地人幾乎早都遺忘了這段曆史），拍成這樣已然不易，也不過多苛求（入圍北影節也是種肯定），其中也必然有一定的隱喻訴求——北方無私救濟南方孤兒，有難時雪中送炭抱團取暖，昭示著各民族大團結共克時艱，證明了人心向善，也暗合了HK導演一路北上發展的誌向……至於孤女被親父母拋棄的心結，最後也在光明的結局裏釋然了。內蒙草原的風物人情，額吉的似海情深，無怪乎片名叫做“海的盡頭是草原”。那木汗的自我犧牲是片中唯一的意難平，王鏘話雖然不多卻留下了一個過目不忘的角色。#BJIFF2022#補遺

不是很科幻或恐怖的感覺 總體感覺偏喜劇 還可以

前20分鍾宛如CCTV專題片，令人目瞪口呆。小女孩與蒙古家庭的相處，貢獻了本片僅有的華彩。 故事充滿黑暗時刻，卻一個勁兒擱那感動和解。妹妹，媽媽拋棄你是因為哥哥使手段。妹妹，媽媽收養你是盼望你或許能做“童養媳”。這巨大的愛的悲劇，該如何承受、解決，隨便拍拍就拉倒了。 全片沒有一個人物是完整的，沒有一個困境是被直麵並解決的。

看完之後再也不會把肯·羅素拍的東西當傳記看了，肯·羅素不拍任何現實的東西，一如開頭處客串的《魂斷威尼斯》。關於馬勒，這部片的出色之處是將焦點放在“愛”上，愛是一切，拒斥與接納，融合與分離，平衡與失衡，宗教、死亡、自然都隻是愛的一個晶麵，宇宙在這個晶核上變幻千種樣貌。準備去愛即向宇宙敞開自己。