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還是早期的希胖，這大概會成為我最喜歡的火車電影之一，密閉空間搭配懸疑故事相得益彰，黑白畫麵配上出色的攝影所呈現的影像質感很讚。前半段稍顯慵懶拖遝，後半段漸入佳境。對道貌岸然的小階級資產分子的諷刺，對政治時局的戲謔嘲弄，這都是希胖進入體製後難以看到的。其實我也經常忘記剛哼過的曲調～

哇太酷了吧！！我就說未知這種恐懼，太克了絕了！越往後越好看，到最後連觀眾都分不清這是現實還是虛幻了吧，一切都是假的而噩夢卻成真了，血紅房間裏關在木門後麵想要破門而出的東西是什麽。。男主最後捧著爆米花在影院看完全是自己經曆的電影，已經瘋到看見這種都可以笑出聲的程度了😂。In the mouth of madness nothing ever matters...絕了這電影。Extras:最後還尋思搞個爆米花桶裏爆出觸手的橋段😂。

明明一路同行，途中卻忽然消失的同伴，周圍所有人都矢口否認見過她。是幻覺還是陰謀？看到一半覺得特眼熟。原來小時候我看過同類型的漫畫。（筱原千繪《紫眸少女》的番外篇）應該是借用了這部1938年的電影的殼。

“水”三部曲最終章。水一方麵是生命的共相，水充滿身體，水即生命；另一方麵象征著生命的不同形態，青春之際的戡亂、入社之後的疏離、親子關係的倒錯。在以身體與性為核心表象和媒介之下，《河流》再次拓展情感關係的主題維度。最為張力之處在於，兩種倒錯（性向與人倫）的疊置恰恰恢複了小康身體（脖子）的正常，排泄、快感與疼痛，如此的肉體感受性之於生命來說是多麽真實，以至其餘一切都好似符號性的外在且多餘的添置。靜默與無聲，留出的“空”作為最為深刻地勾連內在與外在的場域。而從溯因的角度來說，小康之病的本質在於一種反抗及其懲戒，在與異性交換後撞見同性之父，是父權與性向的雜糅構成了一條放肆的、原生的、衝破一切藩籬的“河流”，最為放肆的水也不過如此。話說，蔡明亮影片實際上都時不時穿插著獨特的幽默感，可緩解所謂的悶（哈哈

太好看了吧！！！我願意給他五星！！！之前一直聽說這部劇很好看，一直到最近才開始看，一看就停不下來，甚至還去看了動漫和漫畫。我愛無限流，甚至可以重刷好幾遍！！