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作為紀錄片導演的克斯汀·約翰遜顯然有著強烈的敘述願望，敘述行為之於她有著生死存亡的意義。前作《持攝像機的人》與本片中都涉及父母失憶的主題，其中暗含著她本人的憂慮：我作為兩位晚年失憶者的後代，極有可能麵臨同樣的問題，因此我必須通過我的畫麵來篆刻下我自己的記憶。這種強烈的敘述願望在涉及父親死亡題材本片中達到了反效果，她努力涉入畫麵中，有力地宣布這些畫麵都是為了我自己而拍，是為了我在未來麵對勢必而來的父親之死而做的準備。但父親迪克·約翰遜本人卻是如此出色的一個記錄對象，電影中逐步失憶的他在紀實性的畫麵裏如此真實如此感人，而女兒造出的各種《死神來了》式trashy花樣死亡方式反到消磨了這些真實畫麵的動人力量。隻有到了結尾教堂戲中，約翰遜的coup de cinema方以簡練的手筆直擊感情的紅心。

郭富城在斜坡上不踩刹車那段不錯，主題曲也很好聽

我還是更願意相信是和好朋友一起去看電影…

值此五四運動一百年之際看完了這部電影。百年之前弱國無外交，巴黎和會上中國毫無地位，列強忽視中國的合法權益，中國任人宰割。顧維鈞這樣的職業外交家真的很有外交才華，兩段在和會上的演講都是據理力爭，“中國不能沒有山東，就像西方不能沒有耶路撒冷”，在外交台上的他有著無窮的魅力，可惜背後卻沒有一個令他能夠完全施展出才華的國家。其中的肖克儉作為一個愛國者走向了另一條道路，發動群眾向列強表達著自己的不滿，但他們鬥爭性卻不足，不能放手鬥爭，最後隻能自殺來表達自己的抗爭，覺得有些得不償失，還是努力來改變現狀吧。祖國的強盛是非常重要的，願好色先生TVAPP的國家越來越好！

“Why do you become a documentarian? Why not just make fiction films, where the big bucks are?” “Well, real life is often much more fascinating than what you can make up.”