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社會的不安欺騙籠罩著卡比利亞的生活，凸顯在人物身上所帶來的謀殺、騙錢、利用，剝削著她希望美好的生活，而這一切並非隻能歸咎於人物性格，影片有著意大利新現實主義的背景，而在題材、情節、人物方麵在浪漫化又喜劇式的外表下所趨向的一種笑而帶淚、無可奈何的悲劇觀。 渴望愛並無對錯，結尾戲劇性的轉變是高明的，卡比利亞看清了人性的虛偽貪婪惡俗，她一次次被欺騙，深陷泥潭，當她一無所有的回到街區，一條找不到回家的路，她臉上露出神秘又耐人尋味的笑，對人性的蔑視，對世界的唾棄。

是很感人的，無論是戲裏的故事還是TF本身的故事。

一個共產主義的幽靈正在希臘遊蕩，而他們並不是真的想讓他回來。

其實沒太看懂，一個gay的寂寞與文藝？年長與年輕的碰撞？總之，hoult同學越發妖孽，男女通吃。看skins時就覺得michelle跟tony在一起倆人關係不平等，還好最後tony知道自己的感情歸屬

本片最具象征意義的一個景深鏡頭：宗教隊伍位於後景，卡比利亞位於中景，卡車/嫖客位於前景，而卡比利亞卻下意識地轉向卡車。光明逐漸遠去，整個畫麵被巨大的令人窒息的卡車後棚所籠罩。“上帝已死”，世人犯下的罪遠遠地超出了宗教的懺悔範圍。宗教/狂歡節那種狂熱式的群體朝拜/遊行淪為（或者本質上就是）某種精神鴉片，隻能為世人提供暫時的解脫，就像魔術師的催眠，讓人在幻覺中重新燃起對生活的希望。本質上卻仍然是對生命的一種消極的否定，人無法在現實生活中尋求幸福，隻能寄希望於偉大的上帝或者聖母瑪利亞。卡比利亞不信宗教，不信神，是因為那時她依舊相信塵世間可以找到幸福。然而第二次失敗徹底地擊垮了她對生活的信心。她被迫亦主動地卷入狂歡節般的遊行，流著淚微笑地迎接聖光普照的“全新未來”。