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原來早在30年代的古典好萊塢時期就已經給出了一個如此工整的愛情喜劇模板：男女主人公一路上從相互討厭到相互愛慕，中間通過一係列的巧合和激勵事件讓故事的走向一波三折，充滿未知和趣味性，當然絕對少不了的最後一分鍾營救和大團圓的結局。本片也幾乎成為之後其它愛情喜劇想要一次次超越卻似乎總是難以逾越的一座大山。

近年來台灣電影多強調社會議題，本片即從新聞常見的弱勢群體犯罪案件入手進行探討，但明顯出現兩大弊病，在本片中均可看到，一是多種議題雜糅反而失去重點，二是僅展示現象而不提出問題的解決方法，缺少批判性。台北可以說是非常適合殘障人士生活的地方，可在實際中仍存在許許多多的問題，除去本片呈現的網路霸淩與性暴力，在社會生活還有諸多困難。台灣社會的根源所在還是撕裂的政治環境下社會資源再分配不公，貧富分化下貧窮的殘障人員並未得到政府與社會保障，引以為豪的健保卡僅是免費領藥與對陸網選的工具，並未能幫助到真正需要的弱勢群體，從而造成了貧者愈發難以脫離貧困的莫比烏斯環。最後台灣電影是不是離開情慾戲就不會寫腳本，不會有票房，這亦是一個社會亂象，這樣看來孤味在去年台灣電影的大環境中還真可算作一部佳作。

老式好萊塢愛情喜劇，克拉克蓋博想必迷倒不少女人了，電影也主要靠他撐場。扛著妹子過河那段才經典。

讓我想到婁燁的《推拿》和李滄東的《綠洲》

五個人坐在一起的時候，我以為我看到了烏托邦：人們如此不相同，人們仍然可以相愛。青年越軌，社會分層，自我反思，互為鏡子。立誌要成為與自己的家長不同的人就是青年最美的時候。可是結尾這麽小家子氣真的是氣死我了。結尾的信又往回拉了一點分，不倫不類。