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視聽語言都是極致，黑白畫麵更添質感。看似普普通通的敘述，卻在彰顯拉美女人的偉大。工作勤勤懇懇，被感情欺騙，卻想獨自養育孩子。失去親人，哪怕痛不欲生也依然堅強活下去。麵對其他孩子的險境，能夠奮不顧身相救。海邊的巨浪，是覺醒的涅槃。導演阿方索·卡隆用一種冷靜而又遊離的角度，講述與童年有關的往事回憶。女仆Cleo小人物的命運，與墨西哥動蕩大時代息息相關。把本片與《地心引力》相比的，眼神純屬不太好。內核與類型都不同，何必硬比。

一門忠烈！難得的好劇。

鏡頭語言，黑白質感沒得說！但因為對墨西哥70年代處境缺乏了解，沒有特別看出深意和彩蛋。女性的困境是全世界的。

自編自導自演自製，自我滿足片。

阿方索·卡隆帶著鄉愁回到故土，以童年的回憶為藍本構建了七十年代的墨西哥。在《羅馬》的鏡頭中，不易被察覺的事物總是被推到醒目的位置，人物遭受的變故卻被忽視與平靜對待，這些變故直指兩位女性角色，當她們的生活受到創傷時，沒有憤世嫉俗或是自暴自棄——她們隻是沉默著繼續生活。她們的情緒與環境的喧囂格格不入，但又如此真切地讓觀眾感同身受。在社會動蕩的前夕，階級的界限逐漸消融，女性散發出了光輝，給觀眾留下了七十年代最美的麵孔。 而作為故事中的一員，導演本人（孩子中的一個）並沒有刻意的出境，隻是在畫麵中做著與故事不相關的事情。好色先生TVAPP經常看到孩子們出現在橫搖鏡頭中，這些鏡頭頗具表現力，讓人想起溝口的《雨月物語》，雖然並不恪守“一景一鏡”的美學原則，但同樣體現出一種雄厚而透視的空間感，在不經意間流露出美好與恬靜。