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三小時居然沒覺得過分，就很厲害。影片把一戰戰敗後的德國的混沌與掙紮，通過個體生活的無常，表現得淋漓精致。而法比安可以被看作是這混沌走向破碎中殘存的良知，還在求助於理性和愛。可惜的是，德國那時已然失去了可供民眾於文明中遊弋的可能。如果電影沒有另外加那些亂七八糟的鏡頭其實會幹淨利落得多，刻意的炫技在這個完整的故事裏毫無必要。

《夜半歌聲》可說是分成兩部分，前半部是一個完整的愛情悲劇；後半部中男主角用歌聲來慰藉他的愛人，用歌聲來表達他的內心世界。宋丹平這個角色太適合哥哥來演了，深情、憂鬱、才華橫溢、悲劇人生。雖然說《夜半歌聲》打著恐怖片的外殼，但隨著劇情的發展，恐懼完全被愛情所掩蓋，被張國榮的歌聲所征服，留給觀眾更多的是哀傷和感動。看完這部電影，縈繞在大家耳邊的是三首經典歌曲：《深情相擁》、《一輩子失去了你》和主題曲也是片尾曲的《夜半歌聲》。三首均是由張國榮作曲，這都是哥哥留給大家的財富。

他媽的 我怎麽這麽喜歡 就算結局不太合我口味（太明晰…）就算它充滿了傳統敘事（整個故事就如同人們的想象——具有天賦的寫作者無法與任何..共存..盡管他可愛又善良，隻是微妙的冷漠..充滿了所有描寫叛逆的/年輕的詩人/音樂家等等會發生的片段…毫無疑惑！如同蘭波（“瘋狂”，或者是，“狂熱”）..）無法遮擋他粗暴的可愛（鏡頭）和虛假的可愛（這個抑鬱但良性的主角..）

不管是馬徐維邦的老版，還是於仁泰的這個版本，故事的整體框架和情節都是脫胎於法國作家勒魯的小說《歌劇魅影》.張國榮不惜自毀形象飾演的宋丹平讓人信服，其他的幾個角色包括黃磊和吳倩蓮的表演也都可圈可點。這片子能看到點德國表現主義的影子，非常規的斜拍鏡頭和風格化的用光都是最鮮明的標誌。

總體來說比較失敗。《法比安》原作終結於1931，這歎魏瑪悲涼又何曾不與希特勒在眾人呼聲下上台有直接關聯，2021的法比安死於不會遊泳則像浪漫化的嬉皮遊戲，所有視點凝聚於這男人身上，旁白不過是他腦海中的聲音，所有導演閃現的形象不過是一廂情願的小小魔術。《柏林巴比倫》雖然melodrama，但單刀直入，直逼1931和第三帝國人們的信仰和選擇，此時法比安卻說：我要回家。