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濱口龍介的好，就好在自然，即使天生便帶有男性導演的固有視角，濱口亦有將女性的敏感、自我認知與愛，在大銀幕上全盤托出的能力，而且事無巨細，僅僅依靠自然質樸的演出和飽含深意的台詞，在21世紀的今天，接上了上世紀日本電影敘事大師們的班。

#Berlinale69# 視聽語言是很美，可導演想表達啥？一個缺失母愛被父親拋棄的男孩心中的心結？然後還穿插了對父親女朋友的性幻想？那個失手打死兄弟的角色有啥特殊意義麽？還有木頭有啥意象？這是用佛洛依德精神分析法拍攝少年的自我心理回溯？感覺導演要第五次陪跑金熊評獎了…

這三篇……其實木有比讀短篇小說給我帶來更多調動感or觸動感。看到很多人提到侯麥或者洪常秀，我覺得完全不是一個路子呀，和裏維特是可以聯係一下，就是這種間離感，濱口的間離主要來源於棒讀，而這又是二次元世界教給我的東西，他從棒讀裏挖出了很大魅力，也許因為戲劇，但反正和侯麥or老洪是大不相同的。說到間離，還可以聯係到一些列用人物動作或造型來建立間離的導演，從布列鬆到羅伊安德森等等，而濱口這種棒讀間離因為對白的“接地氣”而更微妙，是很厲害的創造。濱口還是更適合搞長片or長長片，我覺得Happy Hour裏的讀小說比這部裏的要有魅力得多。

影片在不拘泥於傳記片類型傳統方麵做出了不少努力，包括借鑒紀錄片不同視角還原事件的敘事方式，頻繁打破第四麵牆以及刻意安排的失意高潮，然而影片在試圖建立能夠有效運作的傳記片敘事的努力中，並沒有處理好不同視角的區分，導致其成為顯著不同視角間的雜糅，從而不能為其借鑒的紀錄片敘事方式正名

4，4，5。我可太喜歡最後那個擁抱了，“一次，二次，終於”的節奏，全然它被拿捏。