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一點也看不出是陀思妥耶夫斯基原作。影片整體魅力十足，Marcello 依然演浪子，這個愛情故事本身沒什麽好說的，但就是美啊，像《甜蜜的生活》一樣，不管不顧的美。

典型的公路電影，在追尋中找到自己的內心。有些事需要證明，有些事不僅僅需要證明。題材不喜，但父子的關係，兄弟的關係，夫妻的關係，都憑借戲劇化的攝影和貼切的配樂在這有些漫長的劇本中得到提煉與生化，孤獨。故去與先進，展現的是歐洲嚴重的美國，德州中的，巴黎。

老陀的內心糾結放今天根本不是事...過去的表演放今天就是傲嬌

當文德斯決定征服美國觀眾的心靈時，他拍攝了一部關於家庭的影片，一個不在家的母親，一個救世主型的哥哥和一個蓬發男孩組成的公路片，《德州巴黎》標誌著文德斯美國化傾向的高峰。法國巴黎是耀眼的夢想之都，對於歐洲導演而言巴黎是電影開始的地方，是雷諾阿、戈達爾與特呂弗誕生的地方。而德州巴黎對崔維斯來說，是他父母第一次做愛的地方，他生命開始的地方；是他和簡在最恩愛時買下的地方，代表記憶中的美好；是他因忌妒偏執而犯錯後贖罪的地方，是自我放逐的殉難之處。於是，巴黎是一個代表了生命、愛情與存在的地方。也因此無論是法國的巴黎還是德州的巴黎，對文德斯而言，都是一個確認自我生命、自我價值與自我存在的地方。當這個世界如此喧囂，人與人之間的距離日漸擴大，生命愈發孤獨寂寞的時刻，巴黎，隻屬於靈魂安放處，屬於現代人不再的鄉愁

不記得小說裏有沒有提到過下雪的橋段，但這個故事隻合適雪景。柔軟又寒冷，落在你臉上也不足以刺痛你。（1.娜塔莉的回憶景象突然切換到現實，她靠在他懷中 2.舞廳互換舞伴，兩人的表情）男主過去頹廢的生活沒有展現，然而兩人在跳舞時他說“我終於可以說我快樂過了”與在雪中的對話，他說我之前認為這個街道是灰色的，現在覺得五彩斑斕了，以及最後的鏡頭，他在雪地裏獨行，迎麵而來的是一條狗，就足以代替那毫無必要的雞零狗碎的生活的敘事了。（意識到這點後，我把四星點成了五星）