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現在已經不大喜歡這種借一個情欲故事來探討親子關係或者別的什麽所謂精巧的劇本，除了有些撩人的情欲之外，其實沒多大意思，因為這些探討充滿刻意的“假”，這是不真實的，並不存在這種探討和後來的醒悟，不過是種文藝的幻想

believe or not is what matters.

李玉這些年是一直走下坡路 真一點上升的趨勢都看不到

我來此是為了打破鏡子 讓你看到你選擇了什麽 你相信什麽 就會見證什麽

女主說她丈夫死後她再也不會去假裝高潮，而觀眾似乎也不必因為終鏡看到了高潮而非得表態滿意過程。“雙人鬥室由性開論”是一種亞類俗套。相對最近的羅馬房間、馬德裏1987，稍遠的那部著名的都市仲夏夜……應該說把玩此類素材，英人自有其獨到的敘事武器：冷幽默。各種葷腥術語脫口而出然後在對其進行詼諧自諷。可這種特色能量半個小時之後也就像女主的婚姻生活那樣陷入乏味，更別說撐滿90多分鍾？實在太難！這時又不敢像法國人那樣用全然放開隨性自然的大尺度去助燃（說助燃其實不夠準確，“坦誠相待毫無顧忌”應該是此類題材的頭號標配！若非如此便不足以彌補不換場景倆人話嘮還不是喜劇所必然產生的單調乏味。大家想想是不是這個道理？），甚至為了避免“說到做到”還要反複依靠女兒的電話來給自己“救場”？