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你可知在分不清是深夜還是黎明的霧靄中，求生的毽子和大象的嘶鳴。四個人，四條命，卻是一種絕望人生，鏡頭太長太壓抑，天氣太灰太沉舊，三三兩兩背影，是拋棄的無家可歸的遊魂。

長門有希和阿虛萌啊！團長去死去死！阿虛千萬不要和團長在一起啊！！！

難得的DCP放映。4.5/5。鏡頭長而貼，事件、對話和環境卻都在焦外/畫外，焦點在四位主角，或者說同一人格的四種投射，就如同籠、列車、台球杆是心緒的投射，它體現的是一個失效的社會：意義與它所依附的關係是脫節的，對話與意思傳遞是割裂的，以至於人間情感都坍塌為一種“按流程來”的機械動作，隻有自己才構成了全部視點，自己的意誌構成了全部真實，餘下的都是荒蕪的表象。何以，生機勃勃的年華，變得如此死氣沉沉？胡波用一種近乎執拗的美學*給出了揪心的回答：哪裏都一樣，不是夢醒後無路可走，而是無夢可做。隻能去尋求一種虛無的美，以此逃脫那鬱結在喪中的痛。 喜歡的場景：彭昱暢貼火柴和貼紙片，章宇的煙與火，繞籠而談的私奔計劃，養老院的地獄遊走。 *不要走在我前麵，也不要走在我後麵，和我並肩同行，才能看清你。

不知道舞台劇版是如何的

我看的確實是草稿 沒剪完 音效也還是原始的 但鏡頭感確實不錯 屬於匈牙利長鏡頭學派 內核也很銳利 是對所有中國式家庭的否定 每個人都是牢籠裏的大象 彼岸永遠是不可能達到