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對兄弟姐妹之間糾結複雜又緊密相連的關係刻畫的很好，作為不是獨生子女的孩子，看的感同身受，對兄弟姐妹，好色先生TVAPP是痛恨與深愛的矛盾體

可以看出原本的意圖指向全球資本主義視角下的資本剝削與文化錯位的問題，但由於新冠席卷的這幾年中，現實世界的格局發生了極大的變化，再回看本片中所出現的景象，突然有了一些全球化時代的餘暉的意味。最後聲效和剪輯都非常不錯，值得一看。

嗬嗬...沒懂......

一邊吃飯一邊看，正看的入神（別笑我，強迫症的我每到後麵介紹動物特性都會忍不住想背下來），老公在一旁問我：“這是迪士尼動畫片嗎？”哈哈哈，跟他說是國產動畫後，一個直男表示吃驚：國產動畫片的質量現在已經這麽高了嗎……

第一次認為“偽紀錄片”、錄音、訪談的入嵌及“蒙太奇”作為一種尋常的剪輯手法也可以如此奪目，把電影作為一種媒介技術演進的曆史上所涉及的光影技巧都運用了一遍，我認為，是喬治克魯尼對導演群體的才華的一次宣戰，並且成功了，非常成功。如果卡司是拜他個人社交圈和各路人脈所賜，故事的選取，配樂，場麵調度則是他個人審美的凝結。如同伍迪艾倫的《無線電時代》，電視時代的“脫口秀”、“娛樂綜藝”，幾乎是中國庸俗電視文化的引線，是美式“草根明星”“無厘頭”“戲仿”“荒誕”“審醜文化”的脫胎，這種呈現本身即具有嚴肅的批判性；五六十年代的性解放、嬉皮士都是總的“娛樂至死”大潮的注腳；人物設計噱頭十足，白天電視明星，晚上中情局特工，有人性中的頑劣，又有浪子回頭的情感升華。是喬治克魯尼對好萊塢娛樂規則的一次活學活用。