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這些手腕讓我想起個典故：司馬光猥瑣一笑，說“你隻知老夫砸缸，可知那孩子是怎麽掉進去的？” 又見家輝靚屁股~~

上帝最先創造的是旅行，然後才是質疑與鄉愁。真是完美得令人動容！讓我想及我最敬愛的塔可夫斯基，想及我最愛的《鄉愁》。他們同樣在本片都做了一個自我指涉。一個是返鄉的電影人，一個則是思鄉的詩人。安哲把兩個時空下的人與物相互交融，把現在與過去相連接。呈現了“昨天的曆史並非過去，就在當下。”的意境。如此調度，直至影片進行到家庭舞會編年史達到了高潮。安哲以頗似舞台劇的表現手法，把45-50年的背景壓縮一體，令人目瞪口呆。片末，槍殺場麵以濃霧做留白處理，所有遇害過程全以畫外空間的音效呈現。起霧的天氣是值得慶祝的，並非看不清，而是沒必要看清。整體與《霧中風景》仿佛形成姐妹篇。關於尋找-旅行；父親-國家；吊起的手指-吊起的列寧。同一位女演員扮演三名女角色，三卷失落的電影膠片。雨衣（雨傘）+黑衣+人群。

劉德華的三隻小貓：小李小燈小輝可還行？？？一直聽說“三隻小貓”把台灣暴力、賄選的黑金政治推到極致，這片也是各種明裏暗裏，趙文瑄馮部長可以直接去掉兩點水吧，吳君如那句更是直指台海飛彈危機。但是這個結尾啊實在是一言難盡……（片尾曲：孤星淚）ps，梁家輝怎麽又露屁股蛋兒了！（冷門佳作犯罪片榜get）

瘋狂的人生也終有結束的一天~ 非常想吐槽邦妮最後死的時候毫無美感 全不複提槍跨在車門邊與警察大戰時的美豔與瀟灑

千麵影帝梁家輝一點也不假，要狠有狠，有情有義。我一直以為是真是故事改編的，沒想到純屬虛構……