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老塔的電影需要一個準確的情緒切口才能觀看下去，鄉愁曾經試圖看過幾次因為情緒不對都失敗了。雪後第二天陰冷的早上獨自一人在冷清的家裏，情緒對了就完成了這部每個定格都油畫般的老塔與時空對望的塵封已久的鄉愁，每一根點燃的蠟燭，都能照亮他凝視過往鮮活記憶時空的雙眸。

就恰巧是香港那一部分我很不感興趣的演員湊一塊演的。

創意還是可以，平行宇宙，能源危機，實驗失敗等等，但感覺一個好題材被導演編劇和攝像搞得稀巴爛，整部電影兩條線交叉敘事，簡直就是遭罪，還有穿越過去的那條線，幾乎全是VR鏡頭，鏡頭晃動得厲，真是沒法看。

為什麽我吻你的時候還是很想吻你？

詩意的鏡頭語言，離散、沉緩的敘事，將一種思念，和對另一曾熟悉但回不去的舊時空的極致索求、追尋，展現得淋漓盡致。《鄉愁》是遠離故土的塔科夫斯基，個人情緒的投射與真實寫照，尤其片尾，“獻給我的母親”，既是生理性別上的母子關係，也是他與祖國前蘇聯剪掉“臍帶”後的物理與精神關係的連接。小心嗬護著被風吹滅的蠟燭，那微弱的希望之光，行走於抽幹了水的溫泉池底，他在堅守的，是不滅希望，有光即能照亮前路。影片以一次無心插柳，前往意大利撰寫流浪的前蘇聯作曲家/音樂家傳記的詩人作家，意外相遇當地一位“瘋子”，展開一段精神式“出軌”。在小鎮停留的數周裏，男主通過夢境與記憶閃回，追溯了自己曾經生活的故土，間接引發了一次鄉愁。PS：獲得第36屆戛納國際電影節最佳導演獎。離開自己的國家前蘇聯後，塔可夫斯基拍攝於意大利。