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她是我見過的最會拍室內的導演，她的房間比小津的要更加飽滿，是帶著情緒的。本片中的對稱構圖不是以噱頭的形式出現的（像韋斯·安德森的那些電影一樣）。阿克曼對於構圖的堅持雖然沒有那麽顯眼，但是卻更加重要。一條條看不見的對稱軸把同一背景下的人和人割裂開來，以一種隱性的方式強調著電影的主題。她的電影不是刻意地漫長，相反，她隻關心對她自己重要的細節，比如火車的進站與離開、買藥路上的窗外風光、躺在床上聽語音留言等等，用鏡頭詳盡的紀錄這些，直到人物走出鏡頭，連聲也沒有了，方才罷休。對於她自己不重要的細節，她剪得都很果斷。不像電影漫長的外表一樣，其實她的電影是極簡的，幾乎沒有廢筆。對於細節選擇的高度個人化將她徹底與其他的藝術家分開來。

應該叫【忽男忽女】的。好像好像。對自己好的和自己愛的，在某個關口人會迷茫，最終指向還是愛的那個。

可以自然地融入基氏電影 看完又更想去東歐了(x @資料館

記憶和現實的纏繞，此情綿綿無絕期，遺忘不掉是種苦。

沉靜，卻洶湧，我們的愛，像大海