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哈雷路亞中狂歡起舞，乞丐浪人的最後晚餐，鏡中自窺信仰崩頹。在自欺偽善與神聖表象下，定格三階級圍坐打牌之媾和。馬車底下栓著小狗，十字架打開是一把刀。“所有的貓在夜裏都是黑色的，所有的罪在白天都是光明的。”並未超現實，卻有同樣的諷刺力度，運鏡走位精準無痕。宗教三部曲，61金棕櫚

明顯比較一般了。。。。近幾年最差了吧

沒有了虛實交替、超現實主義的布努埃爾，居然表現的更加令人吃驚。有人的地方就有衝突，不論是偽善的資產階級和無恥到極點的無產階級間，還是各階級內部間，所謂的信仰和善的意義又是何在呢，最後一幕又是諷刺到了極點。布努埃爾真是正經嚴肅的給每個人上了一課

在荷航飛機上看的，真的很羨慕美國家庭，都是通過愛來進行連接和組建的，哪怕沒有血緣關係。這部講的是一對夫婦想收養三個拉丁孩子，但得先通過幾個月的寄養模式考驗，並且跟親生媽媽battle過才行。不容易，最後夫婦反複對被生母拋棄的叛逆大女兒說we love you就跟著掉淚了。天下沒有一上來就合格的父母，但你對孩子所謂的愛到底是不是真的愛，可能需要站在多個角度不斷反思。看完回想自己在無限精神高壓中長大的童年，可能是被壓出了斯德哥爾摩綜合征吧。（演大女兒Lizzy的伊莎貝拉跟馬克沃爾伯格合作過變5，也演在寄養家庭中長大的孤兒....這選角是故意的吧哈哈！

好神！居然真的拍的出卡夫卡！完全沒想到的，用了很多表現主義的手法。仰視，俯視，窺視，光影製造的混亂，巨大空間和微小人物的對比，傳遞那種壓抑與窒息感。卡夫卡小說真的具象化了。