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很少能夠看到以日本為文化背景的外族人故事 有一陣子不僅讓人想到《無人知曉》也讓人想到《心的居所》尤其是佩措爾德的《心的居所》同樣類似的需要躲藏的身份 同樣類似的青春期情感選擇 以及同樣類似的文化認同問題 而對少數族裔的講述又有點像阿斯蘭在德國講德-土的雙重占用電影//微妙得很 像是柏林學派的融合又像日本近年來風頭正大的幾位導演的融合 這種融合又有些自己獨到的趣味 或許就是一種國際電影的魅力//青春期實在是一個尷尬的時期 不夠幼稚也不夠成熟

太虎頭蛇尾了點//開頭很炸，往後節奏斷的厲害，劇情又往組織內部問題上跑//本想著是個女版《諜影重重》或是《疾速追殺》，結果……//本片再次體現新世紀女權電影中母親失能

難民少女心事，在小小芳地間穿梭，煩惱重到需要計較生計，到卻還是處理得舉重若輕，令人平和的療愈感就從“解決問題”的成長中自然而生。感覺還是比是枝要自然很多的，而故事裏這種“潤”後問題也確實是蠻令人恐慌的東西，導演卻用自身經曆把它說成了《過春天》，蠻難得。4.5歸5。

酗酒女戒完酒參軍，PTSD後加入一個隻有四五個人的殺手組織…但可以接全球任務，經費還挺足…女主殺手喜歡殺死目標前跟目標逼逼叨，違反組織禁令，組織要除掉她…導師出麵警告她並保她，還是要跟目標逼逼叨…boss想製造事故除掉她結果失敗…導師跟boss理論不行再拳腳結果年齡過大被通知盒飯…因為這個時候組織已經沒人了所以boss親自下場清理門戶反被門戶清理的故事

很久沒遇到這種又哭又笑的國產片了。感恩。生命之外無大事，這個顯淺的道理總是會被好色先生TVAPP忘記。