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看到厄蘭我就想起伯格曼，尤其室內戲給人感覺，雖然色彩調度與伯格曼常用的相去甚遠，但冷列的感覺是相似的。一看攝影，是伯格曼的禦用攝影師，然後了解到這部作品是伯格曼的班底，他友情支持，太感人了。這部本身戰爭的內部衝擊可以聯係《鄉愁》來看，這部明顯更輕盈些，所指和鏡像手法用得更加嫻熟和去技巧化，大幅度減去。人體的騰空可以與《鏡子》結合看。作為對兒子的影片，我覺得雖然略顯沉悶與愁苦，但有一點回歸到《壓路機與小提琴》時候的單純，尤其是最後兒子部分的鏡頭，像極了老父親的慈愛。以及塔師也愛燃房子，但穿著八卦服，配中國式的音樂，像祭祀或跳大神的即視感那邊不太懂，聯係看新聞的所謂“第三次”世界大戰可能有些關係吧。這部應該是塔可夫斯基最為極簡化的影片，但依舊很難懂，即使你似乎能猜測到他探索的道路方向。

三星半。本來也沒抱太多期待，這樣的題材都拍爛了，又是真實改編，沒多少想象空間。但最後觀感還可以，節奏不錯，一些細節也有亮點，但那個賣槍火的自食其果那裏太像宣教了，反派小弟的兄弟情以及警察方麵的犧牲，刻畫的也不是很到位。吳彥祖演得不錯，王千源就。。還是老樣子，沒太多驚喜。

疏林芳草，石桌銅盤。斜擱其上的一隻茶勺上，隔夜的雨露已被深夏腥鹹的高緯海風吹得幹爽舒適。但在光的子宮裏，塵幕的拂曉昏稠如液，聖床置於那扇麵朝南方的窗下。就在剛才的某刻，他出生於一萬世紀以前。他的母親是位不符合透視原理的黑衣女仆，紫海妖冶，波光粼粼，平原小徑延伸天際，每個清晨她往返其上，健壯有力的大腿總是離開車座蹬著踏板，全身亢奮挺直；遠在不知何處時則顯得比巨樹更高。他出生時年近六十，右腳還瘸跛不利，奔跑讓他劇痛難熬，但在海灣、行雲和徙鳥的注視下，他始終明白自己為何決定在內戰打響的那個狂風驟雨之夜成為那個流淌著樸素生命的妖婆與自己的兒子。穿越無盡的爛泥，他終於潛回自己與妻子和十個仆人生活的那幢房子，空氣和一切久染頹綠。在點火前，他最後一次想起了楓葉林下騎車的妻子用嶙峋如骷髏的手撐著羽毛般的傘。

真的，男主好像有那個大病。

在我來看已經是非常好的了