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麵癱麥克白夫人老是半死不活的女野心家模樣，根本木有女性魅力唆使丈夫犯罪，這也是很多版本的麥克白的通病，要是夏娃都是這幅晦氣樣子亞當才不會吃果子呢

影片本身噱頭大過內容 真正重要真正特別的老吉 小米都沒有采到 / 他用力的熱愛生活 享受每個瞬間 他也曾和惡魔抗爭 他什麽也不想做 隻想前進 就像李安說的“in chinese,it's called god envy”

莎翁《麥克白》的皮，黑澤明用日本戰國時代的背景，對其進行了本土化重塑，妖人和妖婦的詭異形象，整部電影妖氣十足。並不飽滿的人物形象和服務於劇情的工具人，戲劇性結尾，預言預示命運的走向，也是宿命的因果，所有人都是妖怪所織蛛網上的獵物。密集的森林背景板和房屋內的小場景（如：三船持矛倒退入鏡的一個畫麵）很有像看話劇的感覺，三船的表演代入感也很強，麵對夫人慫恿時的搖擺不定，幻象摯友鬼魂時的亂語和被手下亂箭射殺時的的恐懼，把人的邪性與貪念詮釋的很到位。霧的運用也為影片蒙上了一層詭譎氛圍，更添一份怨念與邪性，更顯人性之多變。 ps：三船結尾被射殺的行動路線是為了保護其安全專門設計的。

真的好可惜 絕對是一個優秀的演員 很想給他一個擁抱

黑澤明幾乎把三船敏郎完全物化在他的影像世界中，三船敏郎在黑澤明電影中表演的並不是有血有肉的人，他更像是黑澤明電影中一以貫之的核心符號，他每一次瞪眼、憤怒、歇斯底裏都隻是對其本體原初形象的暮仿式重現。就像早期阿莫多瓦電影中的班德拉斯，其代指一種純粹且濃度極高的性感與欲望實體。三船敏郎也是同樣，他身上的陽剛氣節與剛烈性感是黑澤明影像世界裏最耀眼的表意符號。