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試圖記錄一些所看到的影像組織邏輯和片段細節：以固定機位組接，對人物的散點式描繪並未遵循主角視點，一切風土人情卻都深深打上私人化的烙印，幾乎可以在後來許許多多意大利鄉愁電影中窺見其形態。從塵菌飛揚 燒毀女巫的儀式開始，便是新現實主義寫實風範的展現，仍可窺見布努埃爾式超現實主義影響，關於婚禮、關於女人們的簇擁，關於對乳房與臀部的迷戀，關於俄狄浦斯情結，在記憶與現實的模糊其辭中充分釋放男孩們的性幻想，樹上單身漢與雪地裏的開屏孔雀亦是情欲的一種外化。但這或許是觀影體驗最割裂的一次，對形式的迷戀與對內容的抵觸與厭惡並存，是拍到了惡心的東西，還是拍得惡心，我分辨不出來

複仇就是被欺負了，我要在你身上找回來。盡管都有委屈。