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可喜歡這種黑白法國老片子了，鏡頭僵僵的，人物眼神飄飄離離，悠悠愁愁。看下來覺得這片子並沒有卡萊克斯的標誌。除了卡萊克斯的掛名，片子更像是個受到法國新浪潮影響的導演的合體產物，新浪潮下的那種細膩又雜亂的男女關係這片子裏到處都是。至於卡萊克斯的話，估計是德尼拉旺成了他的風格。

天才和瘋子沒有界限，演技還是不錯的

80年代歐洲新畫意主義電影。法國視覺係電影。萊奧 卡拉克斯。與一種敘事人工性的新認識相伴隨的，是“回歸影像”，把瑰麗或驚人的影像作為最終的奇觀，讓觀眾進入一種對畫麵的入迷沉思之中。年青一代的法國電影製作者開始在一些新的方向上運用這種視覺風格。轉向一種快節奏、高人工性的電影。從新好萊塢（尤其是科波拉的《心上人》《鬥魚》）、晚期的法斯賓德、電視廣告片、MV和時尚攝影中汲取靈感。利用別致的流行風尚、高科技器材、廣告攝影和電視廣告的慣例來裝飾相當常規的情節。用明快的輪廓和大麵積的色彩裝填鏡頭，用鏡子和閃亮的金屬營造出令人眼花目眩的反射性畫麵。通過明暗對比的照明、反常的構圖以及出人意料的焦距設置，營造出愉悅感官的影像。未看

原來不是李小冉好看，是李木戈的燈光照人；原來不是小楓令人懷念，是匪我思存的故事精彩；原來不是古偶好看，是用了心的團隊才能做出好作品

（8.7/10）#法國電影大師展 at 大光明電影院 後新浪潮大師Carax的導演首作，相當驚豔。1，令人沉醉的光影效果。夜色中的巴黎失去了絢麗的色彩，昏暗沉鬱，看不到浪漫，隻剩孤獨。大量人物麵部特寫，落寞與悲傷浮現。2，實驗性的視聽表達（但也造成了相當悶，若非在電影院，很難全神貫注看完）繼承了戈達爾的畫外音，跳切，甚至更加尖銳，以黑屏來切換鏡頭，思緒的混亂盡顯，同時有抽離之感。聲音設計更是精湛，類似一種“有聲默片”，口是心非的對白、踢踏舞、吵鬧的鄰居等等聲音與敘事無關，隻是作為一種情感的宣泄之口。3，無愛，隻是傾訴依偎，隻餘孤獨寂寞。開篇的畫外音與最後荒誕的結尾相互勾連，男孩早在交叉蒙太奇中遇見女孩，落寞與孤寂然而浪漫相遇，但也正是這樣的遇見注定了悲劇結局。