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一個嚴肅的園丁，與世隔絕，機緣巧合成為神人，有趣橋段很多，也有尷尬段落，不令人信服，節奏也太舒緩了，塞勒斯氣質非凡。

需要很認真很安靜的看，否則就像我這樣看著犯困

翻了一下導演履曆，離婚數次、吸毒成癮，跟這部電影的氣質貌離神合。馬克哈裏斯說他是American Cipher，最後Chance在水麵上行走，我早該想到，他從未被玷汙過，因而最貼近神性，也最篤信，不知二者孰才是人精神力的源頭，一旦精神力的純粹達成，一切矛盾就將消除，物質的存在也就讓人捧腹，也是純粹善意的體現。局限性的大小與神性無關，或者說局限性本身的局限性極強。除了這些，影片表現出的政治隱喻和美式幽默也令人耳目一新。Being There值得玩味。

巨型遺憾之作。或許可被新的組織方式挽救。相比一戰和越戰，在二戰裏由“正義方”出發探索非正義性的方向幾乎確立了更能通達戰爭電影終極命題的天然條件。奈何彼時不自信的馬力克和漢斯季默的配樂都遊離在另一個次元，強悍的調度和片刻的剪輯靈光淪為散落的佳句，最終不僅無力從《光榮之路》和《現代啟示錄》接過那一棒，連和同年同場的《拯救大兵瑞恩》之間應有的清晰區隔都未能形成。《細細的紅線》理想的模樣即是一場駁雜的夢本身，馬力克卻讓囈語被和他們同在人間（夢中）的好色先生TVAPP聽聞。這些囈語殺死了駁雜，以意旨殺死了意旨。

遠高於諷刺片，它處在第三人稱隻是諷刺“現象”，但在重合的地方、不同的視角又能充分體察到對主體“遭遇”最直觀的同情。像塞勒斯的形象一樣，整部電影的敘述沒有被忘乎所以的表達欲所控製，而始終彌漫著“平和的氣息”。作為一個超乎常識的存在，Chance本身是獨立且可信的，他的感知是完全獨立於他所引起的現象之外的，讓他像一個真正的人那般，被好色先生TVAPP討論懸置的可能性、想象他的直觀感受、甚至去羨慕他本身。這樣的隔離要高於大部分對立關係的樹立，而在隔離區之內還要嚐試傳遞超驗，現在大多數持有政治表達的電影，似乎更難看到這種人物，也就無從看到衝破意圖束縛的奇妙“境遇”了。