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最後片尾曲響起的時候突然輕鬆了，最開始的3個人陪著我走過了整整72集，一點都不遺憾了。

全程應該是在溫哥華取景，文化差異固然是有的，和所有美拍中的片子一樣國人看著會有點尷尬，但破防也是大可不必，本質就是一部女性屎屁尿版小時代而已。隻是劇情逐漸離譜，但有些情節還蠻好笑的。

第一個鏡頭就很酷，她可以不管不顧登機的。但是為了她回去了，這就很動人了

《小時代》語法，認為女孩之間關係的建立和瓦解是同一套邏輯，以及她們最愛的行為掌摑和不聽解釋就撕逼，作為公路喜劇全片的兩條線做得很差：公務出差+尋找生母。公務的部分沒有被得到特別認真的對待，尋找生母的部分由於近年來韓國電影及文化地位的提升，做了一層身份的反轉，可以，但旗袍的作用寫得不高級，幾次加強這條線的成因也挺生殖癌的，不好看。電影由於各種原因，許多場景都集中在一些不那麽有特色的室內，更多的是為了藏，而不是為了表達，到了韓國才敢去大大方方的拍室外。機場的女團歌舞是做得最好的，成因充分，人員的配置也很像社團電影那樣亂來但有效，不過引發矛盾的情節和車廂一節一樣，隻有最最膚淺的好笑，再無其他。

1209青蔥計劃上海影展。完整版首次放映。隱隱感覺片中的很多掙紮，可能也是導演的掙紮：Minority族群的身份認同和所謂“現代主流”之間的“接軌；“表達”與“市場”…音樂是德格擅長的部分，電影中的音樂也有實有虛。主人公阿旺自己的音樂更“實”一點，好幾個關鍵的、重頭的音樂場景中的他者音樂卻更虛一些：如攔車壯漢明明隻拿了一把琴，編曲卻有鼓有吉它；第一次酒吧聽央吉的樂隊 央吉的音色卻並不現場，有很強的後期感“修音感”虛幻感，我理解都是對這些場景“比起現實發生了什麽，對阿旺心中的夢想的影響”更重要的表達。另一個有意思的事情，我對於電影中阿旺的真實音樂能力的感受是，影片處理是幽默的、化解掉的。但映後談中，德格導演提到原型是一個成功了的音樂人，也覺得有些 反差感哈哈。