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話題優先，前段融入但不同、不甘的心境拍得很好，父親的段落可以再做些取舍，父女倆最後的戲顯得別扭。女主角青澀但強裝著穩重和理解，恰好符合角色，不夠成熟去麵對，也不年幼可以逃避。大學前程，少女心事，沒有故鄉的憂鬱，她想的可沒那麽多，她隻要有一天過了橋就到東京了

試問還有比這失敗得更徹底的東西嗎？但又是什麽引誘我在接下來兩年內繼續看了三部（當然絕沒有這麽差的）羅伊格？（2021.2.20）

【C】比《入殮師》香，至少不是在靠對殯葬行業的獵奇心理帶動觀眾，而是刻意注入親情牌來以魔抗魔，進而達到端水效果。但稍一複盤就能看出來，片子其實並未解決任何矛盾，而是每當窮盡筆墨之際，都會製造更大的矛盾來蓋過之前的矛盾。最後體現在對小文妓女親媽的處理上就顯得很不厚道，填坑能力連《我的姐姐》都不如，搞半天還是被迫物化女性角色，何必呢？但本片最好的一點，就是通過漫長鋪墊，讓結尾“你爸炸了”的煙花秀都顯得古樸自然，達到令傳統國人都能普遍接受的閾值，靠寫意的方式戰勝麵子文化，這點很不容易。

“有些人拾荒是因為他們被生活所迫，有些人拾荒是因為他們是藝術家，有些人拾荒是因為他們喜歡拾荒。” 米勒《拾穗者》作為靈感，從鄉村到城鎮，科技的發達沒有讓拾穗者的身影消退。 瓦爾達奶奶熱衷的心形土豆，反反複複的拍攝著它們的形狀，拾撿回家到後來的土豆展。 像小孩一樣，超過一輛輛貨車，用手試圖抓住它們。 垃圾作為靈感，變身展覽和孩子的玩具，“遊戲的終點是藝術的起點”。 一個沒有時針的鍾，正合我意，看不見時間的流逝。 像瓦爾達一樣熱愛生活。

這還沒能打動你？那是你太年輕……想奶奶了，想外婆了……