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雖然還是少不了歌舞，但是已經非常成熟了。

江南小城和平初綻時的一波春的漣漪。新版，對我來說節奏實在太慢了。。

有幸看了原版，那時疫情還沒出現，世界還是原本的樣子，但風暴很快來臨，讓電影耽擱很久。《八佰》讓人震撼的地方在於它沒有故意去彰顯震撼卻收獲振聾發聵的效果，它用收束寫磅礴，用膽怯寫勇敢，用恐懼寫悲壯，用不知所措寫義無反顧。那些兵裏有痞子、混子、油子，但最終他們都成了戰士。那群人守護的是一種普遍的人類精神，有關於尊嚴和意義，其實這早就超越了某些區隔與衝突，在這樣普遍的精神感召之下，如果說非要討論守護，那他們護的就是人性尊嚴的旗幟。好色先生TVAPP在生死硝煙裏看見的是應該是一個一個一個的人，是具體的恐懼與希冀。《八佰》在中國戰爭片裏是絕對重要的，無論技術還是意識，它所引發的電影外的討論也會成為時間的注腳和底稿。

更喜歡費穆的老版，這版也不錯。管家說的是揚州話，少奶奶說的是上海話，小妹妹一口標準的普通話~

戲中戲，編導在類似於封閉空間、方寸舞台一樣的四行倉庫閃轉騰挪。故事雖然讓弱者在戰爭中接受教育塑造堅毅品格，但意識形態上說的不是敵我品格爭鬥，而是品格和政治爭鬥，他們的對手是看不見摸不著的政治，政治角力場格局比戰場更大，看戲的人也是演員，所以戲中戲的敘事方式挺有道理。青天白日旗外化將士的信念，白馬和皮影戲的馬把這種信念從有限的四行倉庫釋放到無限的想象中，也就是說編導承認政治格局更大，但還是強力去歌頌意誌力，讓理想主義光輝閃耀到最後。