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真的好看哭了，字麵意義上的哭！！！看出感情來了實在是！

第一部佐杜洛夫斯基，魔幻現實主義愛好者狂喜。對童年而言，自身並不存在，對自身而言，童年已成泡影。最終隻成為一段記憶，沒有什麽是真實的，就如馬爾克斯所寫的“過去都是假的”。

羅晉太尬了，太監樣貌，太監聲音，又難看又難聽！全靠腦部聶遠的形象和聶遠會怎麽演才能撐過了羅晉的戲份，簡直是最大的敗筆！梁冠華去演卡通吧，不適合嚴肅的劇。想想這倆人，一個被勸退鶴唳華亭，一個被勸退大明風華…如此資深的年齡，如此稚嫩的（都談不上有）的演技和形象。選角太失敗，就算啟用了大規模的幕後工作人員置景，大筆的錢也隨著這泥沙一樣軟爛的演技，被衝走了！為造景的工作人員叫屈啊，這種內容和台前人員根本配不上。老鼠屎真的可以壞一鍋粥，導演懂得木桶原理嗎？這筆錢，不如用去扶貧！古裝正劇已死，當代影視圈毫無進步意義的價值觀和曆史觀，反賊抱團。優點是，提醒我去回顧一下《天下糧倉》和《大明王朝》。

很多大導演的新作品觀感都遠不如老作品，其中一個重要的原因是失去了老作品的年代濾鏡後真實水準更易被察覺，佐杜洛夫斯基竟然還好，新作沒有讓我感到很強的反差感。被政治兩極拉扯玩弄的父親、虛榮隱忍的愚蠢母親、格格不入的敏感自我，這部自傳整體的人物刻畫還是令人印象深刻的。影視作品很多時候喜歡引入政治、哲學元素，這可能是作品向上進一步提升的必經之路，但可惜導演如很多他的同行一樣，並沒有太多專業性紮實的高見，這類元素更多的成為了一種略顯空洞的符號。結尾處的人物紙牌設置挺有意思，坐船遠航對小主角這類人來說可能是注定的結局，在對故鄉的留戀中繼續追逐或逃避。

全劇最討厭於振甲。假冒偽善。 因他的過失死掉的人最多。 有小善，犯大惡。