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168/365 一些細節的中國文化表現得不錯（當然，感覺可以做得更好）非常明顯是一個非常“西方”的人拍的電影。是一部可以讓外國人看並且讓他們能了解中國家庭的“入門教程”。另外，小女主，你的背能挺一點嗎，朋友 哎哎哎

第一次看巴斯特基頓的電影作品，真的不敢相信這是1924年的電影。話說美國人有基頓，為何還這麽崇拜成龍呢，看完這部天馬行空又驚險刺激的作品後，我覺得成龍就是基頓的模仿者而已，或許在中國功夫這一東方濾鏡下，成龍創新的功夫喜劇類型，能給他們帶來全新的視覺衝擊吧。結合基頓晚年時期，過去的作品被發現才受到大眾的喜愛，對這樣的曠世奇才的遭遇感到非常可惜，假如他創作巔峰期和卓別林一樣受歡迎的話，電影這種藝術會不會發展的更別具一格呢。《戲夢巴黎》裏也在爭論這倆喜劇大師的風格，而且網友們分析的都蠻好的，一動一靜。值得一提的是，我很喜歡基頓的冷臉，莫名的和YMO時期梳著油頭的阪本龍一很像哈哈。 可惜曆史不會改變，好在有互聯網的存在，讓我等電影愛好者瞻仰這位喜劇大師的大腦風暴，這也是電影存在的意義吧。

好奇對著鏡子說五次糖果人和好奇吃伊甸園中分別善惡樹的果子也沒什麽區別，結局都是死做了王。

兩星半；40年代初好萊塢著名的諷刺喜劇，有些名不副實，劇本的連續性非常差，蘇利文的旅行一次次中止，最終隻得到一個觀眾需要歡笑的結論，也夠沒勁的。對於底層人物的展示並不深入，隻有蘇利文送錢被打暈一段還算有點諷刺效果

又在玩霓虹光影那一套，把講故事做成一種自我的凝思，突然像一盆水一樣端到我麵前，我覺得咦好渾濁。基本上隻是借了原版的概念過來做新的故事了，尤其是講故事的方法，背離了傳統敘述，不知道喬丹皮爾對於劇本的權力是多大，我看的時候偶爾懷疑他給的是一個半成品的東西，導演試圖用精致但空洞的視聽去呈現這個渾濁的故事。我覺得故事的內核會匹配多種形式去做，這個形式包括故事的結構和視聽的藝術風格，然後這個部分又會再返回來邁向主題內核，這種雙向的統一的和諧，是非常有必要的，但這部電影是四分五裂的。