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好色先生TVAPP有誰可以真正認識父母呢？其實這哪是講三姐妹呢？分明是用不同的人物視角去拚湊一個“父”。道理揉得很碎，但隻要是用心聽進去了，就有眼淚。ps喜歡上麥導，她寫的古靈細膩。古靈，細膩，缺一不可。

本片隻收獲奧斯卡最佳攝影一項提名，不得不為門德斯與科爾曼感到惋惜。《烈火戰車》是本片頻頻提及的重點影片，而該片導演於上周逝世則讓本片倏地有了某種致敬得當的感覺。影院經理為《烈火戰車》精心籌劃了一場首映儀式，科爾曼借機在話筒前戰戰栗栗地演講、念詩，她的門牙上沾著口紅，眼角泛著淚光，笑容亦顯得局促，卻又是如此誠摯，令人不禁惻然。像這樣精湛的表演華點本片還有很多，故而為科爾曼的表演不被學院重視而感到惋惜。當然狄金斯的攝影亦為本片增色不少，尤其喜歡其鏡頭底下的海岸線，海水綿延分割蒼白的沙灘，動人的情愫掩藏在時局下。人們隻得小心翼翼緬懷曾經與電影有關的點點感情。

在很努力的嚐試，值得鼓勵。

正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期，薩姆·門德斯在《光之帝國》中將電影視為一種退行=複活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠朝向一個既有範式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，並成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節劇的一個複現，不斷向前追溯的譫妄投射在已經廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結。相比斯皮爾伯格同類型《造夢之家》，《光之帝國》並沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學基礎，媒介的物質性更多被省略，觀看場所大於影像和機器本身，因此更為接近張藝謀的《一秒鍾》。

啥也不說了，雖然沒有一代直接，但是畫麵和世界觀都更棒了，絕對是電影史上的傳奇